PIONEROS DEL CINE (2DA PARTE)
Miercoles, 13 de Marzo del 2002
BRENDA NAVARRO.

¿Cómo están el día de hoy mis queridos cibernautas?
Antes de comenzar quiero agradecer los mensajes que he recibido por parte de ustedes y los exhorto a que sigan haciendolo ¿ok? . la sección es por y para ustedes.

Hoy nos toca hablar de los pioneros del cine en Inglaterra.

GRAN BRETAÑA.

La realidad es que aquí, no se pudo consolidar en esta primera etapa del cine un imperio cinematográfico como sucediera en Estados Unidos, las razones pudiesen ser que, aunque creían que este invento podía tener éxito, no estaban muy confiados o que como decían los estadounidenses “los ingleses eran unos simples aficionados”.

Aun así tenemos algunas productoras que vale la pena mencionar.

La PAULS ANIMATOGRAPH (1897) fue creada por Robert William Paul, un fotógrafo entusiasmado con la nueva maravilla. Este señor, comenzó con vistas bastante sencillas de lo que puede denominarse “actualidades victorianas” entre las que podemos destacar:
Jubilee of Queen Victory (1897), The London Express (1898), Britannia (1898) y Corry (1898).

Al ver el éxito que tenía entre la gente optó por lanzarse a realizar escenas cómicas un poco atreviditas para su época, como lo es Twin´s Tea Party (1898); y ya encarrerado el asunto se aventuró a hacer propaganda militar en Britain´s Welcome To Persons (1899), Army Life (1900) y Battery of Quick Firing Guns in Actino (1900).

Y para que no todos lo considerarán muy serio terminó por presentarle al público filmes con aventuras fantásticas adicionadas con dinamismo y atrevimiento (algo muy característico de él) como fueron: The Magic Sword (1902), The Dancer´s Dream (1905), The Motorist (1906), etc.

A la siguiente productora hay que ponerle mucha atención. Ya que hablaremos de la WARKING TRADING, creada en 1898 por Charles Urban. ¿Qué tiene de especial está productora? Bueno, pues que es nada más y nada menos que la originada por los muchachones cineastas de LA ESCUELA DE BRIGHTON. ¿La escuela de que? Se preguntarán muchos, pues no se preocupen que ahora mismo les digo de que se trata.

Esa escuela no era una institución o algo así, no se daban clases ni se dejaban tareas, más sin embargo tuvo mucha trascendencia porque, aunque eran “fotógrafos” los que la encabezaban, lograron hacer muchos avances para lo que se denomina “narrativa cinematográfica”. A lo que me refiero es que no solo Edwin S. Porter (¿lo recuerdan no?, sino, váyanse al artículo de las productoras de EUA) logró aportar innovaciones al cine; estos ingleses comenzaron a mover la situación de la cámara originando lo que ahora son los principales elementos del montaje cinematográfico, como es la fragmentación de una escena en diferentes planos. (el primer plano, plano medio y plano general).
George Albert Smith fue uno de sus mayores representantes; este hombre era especialista en filmar escenas cómicas, para lo cual se ayudaba de ciertos trucos de la cámara y posteriormente usaba la alternancia de planos. En su última producción demuestra que sabe dominar la técnica y crea interés por medio de ella.

Un dato interesante acerca de los planos y su utilización es que, cuentan las malas lenguas que al principio era difícil que el público se adaptará a ese tipo de cambios, ya que, ellos decían que habían pagado por ver a “todo el personaje” y no nada más “la mitad”. Increíble ¿no?.
Por ello, Smith utilizó como excusa la visión a través de instrumentos ópticos para realizar sus planos; bajo estas condiciones, la gente lo asimiló mucho mejor.
Algunos de sus filmes fueron: The Corsican Brothers (1897), Humoral Facial Expressions (1898), The kiss in the túnel, Let me Dream Again (1900), The Mouse in the Art School (1901), Dorothy´s Dream (1903).

Charles Urban por su parte es considerado como el impulsor de las primeras películas de rescates y persecuciones con Down Exeter Incline (1898), Fire Call And Fire Escape (1899), y Man on the Lifeboat (1904).

Y no podemos pasar de largo a James Williamson, quien fue más ecléctico pues filmó vistas documentales y terminó perfeccionando la narrativa de las persecuciones: Stop Thief (1901), Fire (1902), the Soldier´s Return (1902), An Interesting Story (1904); entre otras.

A principios del siglo XX las persecuciones habían triunfado en Gran Bretaña por ello el resto de los pioneros británicos seguían ese tipo de filmes. Tal es el caso de Cecil Hepworth, quién también tenía su productora (Hepworth Manufacturing); Alfred Collins de la British Gaumont quien se alejó del cliché e introdujo sátira social al genero. Mientras que Walter Haggar, de la Haggard and Sons, les imprimió un toque mucho más realista. Y no quedándose atrás Frank Mottershaw de la Sheffield Photo consolidó el montaje narrativo y mostró actos criminales.

¿Ahora entienden porque debíamos de ponerle tanta atención a la gente de la escuela de Brighton? Este movimiento ha sido uno de los más importantes en la historia del cine.

Por hoy terminamos con los pioneros del cine en Inglaterra, más no se preocupen que mañana ya estaremos hablando de los franceses y sus hazañas.
Hasta mañana¡¡¡
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