ATRAPAME SI PUEDES - Crítica de Diego Vázquez
Jueves, 23 de Enero del 2003
Recuperando las ganas de filmar.

Desde que aparecen los primeros títulos de crédito (una joya de animación diseñada por Thierry Kuntzel) y suenan los primeros compases de la magnífica (una vez más) banda sonora de John Williams, todo parece indicar que la cosa promete. No hará falta esperar mucho para comprobar que así va a ser. Con todos sus colaboradores habituales tras las cámaras desplegando algunas de las mejores muestras de su trabajo vistas en los últimos años (la fotografía de Kaminski o el montaje de Kahn) y alguna gran adicción que se hace notar en el film (el diseño de producción de Jeannine Oppewall), Spielberg vuelve a sentirse a sus anchas y parece encontrar en la sencilla, falta de complejos y clásica historia de Frank Abagnale Jr., un estafador único lleno de encanto, el proyecto que necesitaba para poder volver a desplegar el mucho cine que conserva entre sus manos.

No cabe duda que la falta de presiones sobre este proyecto, un divertimento en el que ni siquiera estaba realmente implicado en un principio, le ha servido a Steven Spielberg para rodar con desenfado y dejándose llevar (con la ayuda de un guión clásico, sobrio y hasta demodé) una de sus mejores películas en años. Agarrándose a los elementos de la historia que le son más cercanos (que duda cabe que el tema de la familia perdida se acaba volviendo el tema central de todo el film) y disfrutando de cada detalle de la reconstrucción de un pasado que adora (en este caso los años 60, sus vestidos, sus coches, sus mitos del celuloide como James Bond, etc.), insufla vida y energía a cada fotograma, narrando con la mejor de las firmezas de sus años mozos y permitiéndose articular algunas secuencias ante las que sólo cabe quitarse el sombrero. Todo sin levantar la voz, sin salirse de los convencionalismos del modelo clásico en cuanto a personajes y profundidades psicológicas (tan obvias y superficiales como efectivas aquí) y estableciendo una relación paterno-filial inevitable y muy conseguida entre el perseguido y el perseguidor, con la complicidad de dos actores tan criticados como solventes, que aquí (como todo lo demás) están a tono con la deliciosa diversión que respira el proyecto.

Leonardo DiCrapio, tras un largo retiro de las pantallas, vuelve a recuperar aquí los mejores registros mostrados en films como Vida de este chico y ¿A quién ama Gilbert Grape?, grandes papeles que precedieron al efecto Titanic. Tom Hanks, por contra, acepta gustoso un papel mucho más secundario, cediendo todo el protagonismo a su compañero, pero demostrando que, gustos aparte, es un auténtico animal fílmico, capaz de dejar su marca en cualquier personaje, por pequeño que éste sea. La persecución incansable y personal de su personaje a este escurridizo estafador se torna en su principal y único objetivo, lo que no evita que surja una admiración por él y un cierto síndrome de Estocolmo, muy evidente en los últimos compases del film.

Cierto que al guión le vendría muy bien un repaso a algunas zonas de su núcleo central, dónde pierde algo de su garra y de su calculada concreción, salvada a duras penas por la realización de Spielberg y que no quedará como una película grandiosa porque tampoco lo pretende. En todo momento se elude profundizar en los muchos ricos meandros de los personajes y de la historia, pero no obstante, sólo por disfrutar de la excelente interpretación de Christopher Walken (recuperado del limbo de los muertos) o del dúo protagonista, de la fresca, sencilla y tremendamente eficaz realización de Spielberg, de su genialidad recuperada en la puesta en escena, de su timing de las secuencias (la más inolvidable del film: la huida de DiCaprio en el aeropuerto rodeado de bellas azafatas), de la nostalgia de una época más inocente que recorre el film y de su apuesta por la solidez narrativa de maestros como Hitchcock, Hawks o Capra, ya estaríamos ante un film que no se debe dejar pasar así como así.

Steven Spielberg - USA, 2002

Calificación: **** (Debe verla)

© Diego Vázquez

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